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早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳著作图集……,世界地图图片



黄宾虹的成功,与傅雷有着亲近的联系。黄宾虹早年于李流芳下过极深的功夫,他与傅雷的往来,或许和二人都喜爱李流芳有关。在傅雷与黄宾虹的一百余通手札中,记载了傅雷对明代画家李流芳的钟情。

1944年夏天,傅雷在上海,欣赏某古画博览会,见到李流芳的二尺小轴山水,以申币一千五百元购得。这幅画终究什么姿态呢,傅雷于1944年7月16日致函黄宾虹,谈到自己的形象:“笔致明朗爽硬,皴法甚简,用墨略似梅道人,而骨子好像源自大痴,题款行楷秀美心爱,较印刷品所见者较为柔媚,署名上有天启元年字样,当为李氏四十七岁作,距卒年仅隔八载,布局较为平实,繁密不若画册上所见之疏朗稀疏,未审李氏早作晚作风格果有繁简之别否?画心已极陈腐破碎,缝补处历历可辨,故全画神韵未能丰满,以其价廉,故不问真赝购归。”


这幅画有四句题诗:秋窗日日晴云里,何事烟岚暗不开。看到墨花零乱处,楚山天半雨声来。落款为:天启元年四月李流芳。钤有白文印“李流芳印”,朱文“长蘅”。画作还钤有“珍ⅹ山馆珍玩”、“宛安山房秘笈印”、“石泉山房保藏”等三枚保藏印。

虽然傅雷不敢判定这幅作品的真伪,他仍是翔实研讨,并把自己把握的材料通知黄宾虹。或许,他想借黄宾虹的眼光,对自己购买的李流芳的二尺画作进行最终的判决。


李流芳自画像

李流芳(1575-1629),字茂宰,又字长蘅,号檀园、香海、泡庵,晚号慎娱居士。安徽歙县人,旅居嘉定(今属上海)。与唐时昇、娄坚、程嘉燧并称“嘉定四君子”,与钱谦益友善。在晚明与董其昌、陈继儒等人被称为“画中九友”。李流芳擅画山水,翰墨苍劲腾逸,气韵俊爽。绘画风格接近吴镇、黄公望。李流芳是明朝万历三十四年的举人,诗词、文赋气畅意深,文辞高雅,书法轻松酣畅,刚健婀娜,得苏东坡笔意。明朝天启二年,李流芳进京会试,闻听宦官魏忠贤擅权排斥异己,怒发冲冠,赋诗离去,从此专事书画创造、文明研讨。著有《檀园集》。

李流芳在美术史上最大的奉献,是撰写了《芥子园画谱》。《芥子园画传》是我国画的普及性读物,翔实而系肥蛇传统地将深邃奥妙的画论以粗浅粗浅的方法表达出来,为初学者入门供给了一部优异的教科书,在后来三百多年的美术教育中产生了极端深远的影响。清末这套画谱被石印翻刻。其影响力直到今日。


收支宋元 逸气飞动

——论李流芳的绘画艺术及影响

在明代的画坛上,李流芳的是一个很值得重视的人物。他日子在以戴进、吴伟代表的承继南宋画风的浙派和以沈周、文征生果大战木乃伊明为代表的吴门画派相继式微,而以董其昌为代表的松江画派昌盛之时。他所画山水,大多是杭州、姑苏、新安等地的风景的写生;画枯树、花草不以摹古为主,也多是由写生而来,因而具有显着的特性和时代特征。

他的绘画对后来的新安画派的构成和开展起了巨大的推进效果。所传课徒稿43幅被清初名士李渔及其婿沈心友请嘉兴籍画家王概收拾,增至133页,并附描摹古人各式山水画40幅编成《芥子园画谱》。

但是提起明代绘画,人们首要想起的是其时的画坛首领董其昌和沈周、文徵明、唐寅、仇英等吴门四家,对李流芳的重视不行。记载他的文献也及其简略,这和他自身的价值是不相符的。因而咱们有必要对其生平、绘画思维及艺术特征进行研讨,以还其原本应有的前史位置。


李流芳,字长蘅、又字茂宰,号檀园、泡庵道人,晚号慎娱居士。生于万历三年(1575年),卒于崇祯二年(1629年)正月。先世徽州歙县(今属黄山市徽州区)人,后迁居嘉定(今属上海市)。万历三十四年(1606年)举人,后又三度赴京参与殿试皆不第。天启年间朝廷为宦官魏忠贤及其翅膀操纵,宦途凶吉难料。他感到泄气,回到家园,绝意进步,筑 “檀园”,读书其间1。

他的诗颇有名誉,与其时同里娄坚、程嘉燧、唐时升并称“嘉定四先生”,知县谢三宾因慕其才调,把这四人的诗文早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳作品图集……,世界地图图片刻成《嘉定四先生集》。其间李流芳的诗文十二卷定名为《檀园集》;清代《四库全书》录入其间。

清代著名诗人吴伟业有一首《画中九友歌》长诗,把李流芳、董其昌和和程嘉燧、卞文瑜、邵弥、杨文骢、张学曾、王时敏、王鉴等人一同并称“画中九友”并加以讴歌。李流芳的姓名也跟着“画中九友”的传达而名誉日隆。


关于李流芳的原籍,各种文献说法不一。清《四库全书》2和清代姜绍书的《无声诗史》3说他是嘉庆人,而清徐沁的《明画录》4则说他是常熟人。从他《西湖卧游册题画册》“甲寅九月上坟新安”5中的诗句的描绘,咱们能够知道他本籍应是新安。因为新安是古郡名,在唐为歙州,宋以后为徽州,近则为安徽歙县,即今日的黄山市汪正扬现状徽州区。结合他后来在嘉定建“檀园”而居的现实,因而我以为李流芳本籍为徽州歙县,后迁居嘉定的说法是正确的。

因为他天启初年北上应声色流通进士考试,听到北京紊乱,就抛弃了科举,在他所建的“檀园”里读书写字,喝酒赋诗,对景写真。这种日子正是他所巴望的,因为此刻他看透了官场的离心离德和科举考试的做弊成风。从他的七言古诗《送汪君彦同项不损燕游,兼呈不损》中咱们可找他绝意官场而寄情山水原因。在这首诗中他写道“君不闻京中画师如布粟,闽中吴彬推老宿,前年供御不称旨,褫衣受挞真隶畜,此事轻贱不行为,君但自娱勿干禄。吾友重瞳之孙气,食牛万金散尽图秋,一朝掉头出门去,为我问之何所求,君应朝夕进苦口,勉之闭门发策勿妄侈交游。”6这首诗一方面是其文人时令的表现,一起也是他屡试不中后的警醒之作。

谢三宾说他 “为人大方,遇不平事不管朝野,则义形于色,然慈惠愿意其素性也,喜接晚辈周贫交。”7他与钱谦益为友,往来于常熟。常和朋友程嘉燧等人泛舟西湖之上,观景喝酒,吟诗作画,好不爽快。他曾对钱谦益说“‘精舍轻早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳作品图集……,世界地图图片舟,窗明几净,看孟阳(程嘉燧)吟诗作画,皆吾生平榜首快事’。宗伯笑曰‘吾却有二快,兼看兄与孟阳耳’”。8他们常常一边游湖,一边作画,并提笔写下一系列题跋,一派高人逸士之风韵。有这样的心境,挥写出来的脊柱被倪萍毁了山水必也是风格不俗。



纵观李流芳的绘画的作品,可谓体裁广泛。从他的《檀园集》中咱们能够看到许多诗文都是题谍战玫瑰电视剧全集画诗跋。从这些诗文中咱们看到他山水、枯树、花草等无所不画,且大多是写生之作。他的绘画风格近似吴镇而“清标映发,墨渖淋漓”9 ,“有时墨笔适意花卉,笔势飞动,气韵秀逸”。10《无声诗史》说他为“西湖法相寺之竹阁,写山水四堵,尤为奇秀”。11

李流芳早年的山水较为严谨,风格细致,描写精密整齐,这可能与他其时的阅历有必定联系。此前,李流芳一向忙于科举,读书干事萧规曹随,墨守成规。他于万历四十五年所作的《吴中十景图》册魏工养车页,便是其这一时期的代表作。此图册为金笺设色, 纵27.8厘米,横34厘米,现为上海博物馆保藏。画家选取吴中胜景十处,会集表现了吴中山水富林泉之美,风景集江南之奇的秀美风景。例如《虎丘》描绘了古意盎然的虎丘山的现象,此图首要运用折带皴,在方块形的结构改变中,使画面趋于淳厚和慎重。人物安插动态结合。左上角房屋深处虎丘塔屹然伸向苍穹。像《灵岩》则浮屠浮屠远插、佛音渔歌袅袅;《石公山》突兀于江边之上,壁刃千尺。其他各图也都取景完美,主次清楚,相辅相成。该册页技法纯熟,用笔多中锋、侧锋互用,以侧锋为主,设色简淡,兴趣盎然,是李流芳的名作之一。

跟着他绝意宦途,心境天然变得开阔,年近五十画风则变得洒脱放纵,神清骨秀而又风韵俊爽。因为自万历丙午乡试后,他便“益寄情山水,托意书画,尘氛俗迹不惹胸次,是来杭州,构南山小筑,起清辉阁,造恰受航。”12

他游山玩水,写诗作画,雅兴焕发。其作于万历庚申(1620年)的《溪山林屋图》和《山水图》便是这一时期的代表作品。《溪山林屋图》为立轴、纸本、水墨,纵136.6厘米,横30.5厘米,现藏于南京博物院.。它是一幅仿黄公望楼奴的作品。从山的造型、皴法到写树点苔,确有大痴笔意。此图选用常见的高远法,近、中、前景层次清楚,结构有序。近处小洲之上,几株稀树婆娑;中心山岗崎岖,疏林映屋;远处则山色苍茫,若有若无。通幅作品选用披麻皴,中、侧锋兼用,先勾归纳,再加以皴、擦、点、染,显得洒洒落落,松秀简淡。森林杂树多用横点,兼用个子点和竖点。显得调和柔丽,不落窠臼。画面右上角空白处署款“庚申春日为承叔道友仿黄子久笔李流芳”,钤印李连杰妻子为“李流芳”。《溪山林屋图》是江南山水的剪影,画面意境深远,给人以美的享用。读画之时,好像尘世间的杂念顿消,给人以到了仙界般的感觉。

《山水图》为金笺墨笔, 纵17厘米,横53厘米,曾为近代保藏家吴湖帆一切,现被南京博物院保藏。此图像杂树两丛,寒亭一座,对江坡峦绵绵,寂然无人。既有倪云林简古悠远的意趣,又有画家共同的审美情感的融入;用笔率简润泽,神清骨秀,一片朝气蓬勃。画面署款“庚申秋日写,李流芳”,款下钤“李流芳”白文方印,还有“梅景书屋” 白文方印及“吴湖帆藏印”朱文方印。此图为李流芳46岁所画,已显着的交融了元代倪瓒、吴镇的风格,他将古人技法作了简单化处理,善用湿墨,讲究书法的技巧和兴趣,空间逐步呈平面化之势,给人以清新天然之感。


50岁后的李流芳疾病缠身,夜不能寐,便借写字作画以保养身心。他在《题画册》中写道“慎娱居士有幽忧之疾,夜苦不寐,隆冬漏长,独酌易尽,久读伤神,又无观力不耐,枯坐唯赖翰墨能够自遣心手,又托形神暂调意适而忌与梦俱至”。13此刻他从冬到春用了三个月的时刻画了山水二十帧,杂画折枝十帧,楷书与行书共十帧。惋惜的是这些作品以无迹可查。好在咱们能够从其撒播的一起期的作品来剖析他的艺术特征。

现藏于上海博物馆的《溪山高隐图》轴便是杰出的模范。这幅画作于丙寅年(1626年),其时李流芳52岁。此图为金笺墨笔,纵117.1厘米,横61.6厘米。此幅绘画描绘了临水高岸,大树垂荫,对面高山有屋舍隐于林间,一片世外仙界。此图技法纯熟,翰墨淋漓尽致,神韵无量。此图用笔熟练,正侧锋互用,在金笺上作画没有浮华之感,却有温润之意。用横点来添加山峦的苍翠之感,使其显得生气勃勃,一片生机盎然的现象。

现实上,晚年的李流芳对吴镇投注了较多的热心,喜用稠密润泽的翰墨书写胸中丘壑。此刻的作品既有吴镇的气量,又有米家山水的高雅,烟气模糊,重视翰墨兴趣的表现,空间感削弱,平面感加重,这标志着其爽快清早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳作品图集……,世界地图图片秀绘画风格的愈加老练。


关于李流芳的全体艺术风格和绘画思维剖析,我以为应该从以弦晕症下几件来归纳:

1、敏而多能,重视诗画结合。

《明画录》说他 “画山水收支宋元诸家,而于吴仲圭犹为精诣,竹石花卉,逸气飞动”14;《无声诗史》中也说李流芳 “真敏而多能者也”15, 这也是在其作者姜绍书在剖析了李流芳“工诗善书,尤擅绘事”、书法、篆刻无所不精的基础上提出来的。

李流芳的绘画成果的获得明显得益于其诗文书印的多方面的涵养。纵观他的绘画实践活动,也是宋代苏轼的“书画本一概”16的绘画观的表现。他的画作多有题跋,而他的诗又多是为画的题跋而作。这种诗画结合的方法,一方面是他文人情怀的表现,另一方面也是他个人才调发挥的方法。

他的题画诗有五言古诗、七言古诗、五言绝句、七言绝句、五言律诗等多种,别离录入在他的《檀园集》各卷之中,他的题跋也多有诗意。其《檀园集》第十一卷,被近代邓实早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳作品图集……,世界地图图片、黄宾虹所撰写桃夭儿姬十三的《美术丛刊》录入,题名为《西湖卧游图题跋》,这也为咱们研讨李流芳的绘画思维供给了名贵的材料。


2、慎摹古人,作品多为写生。

李流芳的绘画作品并不一味的描摹古人。他以为绘画便是要在描摹古人的基础上更好地构成自己的风格。他在《为与游题画册》中称:“余画无师承,又不喜临模古人。如此册于荆、关、董、巨、二米、两赵,无所不仿,然求其似,了不行得。夫学古人者,固非求其似之谓也。子久、仲圭学董、巨,元镇学荆、关,彦敬学二米,然亦成为元镇、子久、仲圭、彦敬罢了,何须现在之临模古人者哉!余不能画而知其粗心如此。”17他的原意是劝诫人们不要死描摹,要长于吸收古人的精华,师古人而为自己所用,变他法为我用,移风易俗,独创一格。

别的他所画山水,大多是杭州、姑苏、新安等地的风景,来源于其感同身受的对景写生,画枯树、花草亦为写生,而不为古人所左右。从他的《西湖卧游牡丹江民意网图题跋》画跋如《断桥春望图》、《烟霞春洞》中咱们便可看出许多作品都是他实地畅游的写生之作。因而更赋有新意,是那些在书房内东拼西凑的描摹之作所无法比拟的。


3、着重卧游,建议遣心自娱。

人们之所以把李流芳画跋集取名为《西湖卧游册跋语》,是因为他是我国传统山水画“卧游”观的承继者和实践者。在他的画跋中屡次提到“卧游”。如《题灯上人竹卷》中就有“遇新安山水佳处,当作数笔归以相示,可当卧游”18的跋语。明显李流芳承继了南朝宋宗炳的“澄怀管道、卧以游之”的绘画思维。他以虚静空明的心境来对山水进行审美观照,以期到达即付宝付出车牌被销了“六合与我并生,而万物早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳作品图集……,世界地图图片与我为一”的境地。别的,晚年他还把自己的号改为慎娱。这明显也是受了元代画家倪瓒“逸笔草草,聊以自娱”19的思维的影响。

他在其文集《檀园集》榜首卷《题荃之画兰》的五言古诗中写道“我夕学k990画时,意亦颇浩渺,不求工形似,但以写怀有”20的描绘;在《题画册》“盖能够自娱,而不能够传者,真慎娱居士之诗画欤”。21可见在李流芳看来他自己画画仅仅自娱自乐,陶冶性情。这也是封建社会文人士大夫的遍及观点。关于这种思维,今日的咱们要学会辩证地吸收,不行盲目模抗台神岛仿,而忽视绘画的其他社会功用。


提到李流芳我早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳作品图集……,世界地图图片们不能不提到他与《芥子园画传》的联系。《芥子园画传》是李渔的女婿沈心友,依据家华夏存李流芳画的山水画稿四十三页,请山水画家王安节收拾和增编而成。经过三年后增编到一百三十三页,把山水画各种技法条分缕析的介绍出来,并附描摹古人各式山水四十幅,为初学者的楷范。

李渔在《芥子园画传序》云: “因伯出一册谓予曰:‘是先世所遗,相传已久’。予见而奇之,细欣赏,勉强翔实。无体不备,如出数十人之手。其行间标释书法,多似吾家长蘅手笔。及览末幅,得李氏家藏及流芳印记。益信为长蘅旧物云。”22


《芥子园画传》虽为普及性读物,但翔实而有体系,将深邃奥妙的画论,以粗浅粗浅的语言和粗浅易懂的图文表达出来,为广阔初学者作入门参阅,对近代我国画的开展产生了极端深远的影响。李流芳的发端之功是不行沉没的。

因为李流芳所发起画家的人品和时令要素,绘画风格枯淡幽冷及显着的士人逸品风格,正是明末清初之际一些出生于黄山诸县区域内(旧新安郡)的一群遗民画家所要找寻的人生信仰和画风。因而他们把李流芳和他的同乡老友程嘉燧、李永昌等奉为模范并加以推重,构成了在17世纪的我国画坛独放异彩的“新安画派”。因而李流芳被后人尊为“新安画派”的前驱之一,这也是生前所没料到的。


经过以上剖析,咱们看到李流芳作为一个赋有特性的文人画家,不管在绘画实践、共同的理论及文明等方面的奉献是非常大的。今日,咱们来重新认识李流芳,关于今日的绘画实践活动无疑会有活跃的效果。


注释:

1.明 李流芳 《檀园集》提早恋,《芥子园画谱》原来是他的:明李流芳作品图集……,世界地图图片要,清《四库全书》,第1295卷,第293页,原句为“万历丙午举人,三上公车不第,因魏忠贤乱政,绝意进步,筑‘檀园’,读书其间”

2.明 李流芳 《檀园集》概要,清《四库全书》,第1295卷,第293页

3.9.11.15清姜绍书《无声诗袁晓欧史》,于玉安编《我国历代画史汇编》,天津古籍出版社,第2册,第676页

4.10.14清徐沁《明画录》,于玉安编《我国历代画史汇编》,天津古籍出版社,第3册,第80页

5 .明 李流芳 《檀园集》第十一卷,清《四库全书》,太乙辟谷第1295卷,第398页

6.明 李流芳 《檀园集》第二卷,清《四库全书》,第1295卷,第321页

7.明 李流芳 《檀园集》序,清《四库全书》,第1295卷,第294页,

8.清渔翼《海虞画苑略》,于玉安编《我国历代画史汇编》,天津古籍出版社,第5册,第80页

12.谢巍 《我国画学作品考录》,上海书画出版社,第403页

13.21.明 李流芳 《檀园集diomand》第十一卷,清《四库全书》,第1295卷,第401页

16.北宋苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》,周积寅编《我国画论辑要》江苏美术出版社,2005年版,第193页

17.明 李流芳 《檀园集》第十二卷,清《四库全书》,第1295卷,

18.明 李流芳 《檀园集》第十二卷,清《四库全书》,第1295卷,第399页

19袁航变形计.元倪瓒《清閟阁全集》卷十,周积寅编《我国画论辑要》江苏美18术出版社,2005年版,第193页

20.明 李流芳 《檀园集》榜首卷,清《四库全书》,第1295卷,第296页

22.《芥子园画传》榜首集山水公民美术出版社,1960年6月版,序第3页


【李流芳作品集】


明 李流芳 西湖烟雨图卷 28.5400天津博物收藏


明 李流芳 山水手卷 纸本 347.429cm


明 李流芳 雁荡观瀑图卷


明 李流芳 溪山平远图 270X28 天津博物收藏



明 李流芳 溪山平远图 部分


明 李流芳 溪山平远图 部分


明 李流芳 仿米家山水 立轴


明 李流芳 寒鸭图 立轴 绢本


明 李流芳 唐十八学士图


明 李流芳 疏树孤亭图轴天津博物收藏


李流芳 檀园墨戏图轴 故宫博物院藏


李流芳 秋林亭子图 轴 纸本设色 12240.2cm


李流芳 寒江独钓图






















































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