头条新闻

姘头,牛栏山,电脑维修-尼采书香

齐刘海、黑眼线、放浪形骸的目光、轻轻下坠的嘴角,一个反传统银幕形象的哪吒彻底火了,他的姿态算不上美观和萌,便是这副丑帅容貌却引起了大范围的网络热议。猫眼评分9.7、豆瓣评分8.7、微广博V引荐度93%,这部《哪吒之魔童降世》上映三天,就拿到了超6亿票房的成果,打破了国产动画电影单周票房新纪录。而此前关于“炒冷饭IP”的嘲讽小看更是跟着电影的上映淹没在一片叫好声之中。那么是什么使这个不行正派也不符合传统审美的哪吒赢得了观众的喜欢呢?

《哪吒之魔童降世》叙述从出生起就被拘禁在家府的哪吒,天然生成神力会放火,面临因惧怕而声讨他的大众,哪吒以暴制暴并以此为乐,而跟着爸爸妈妈和太乙真人的教化,他开端有所改动想要为大众斩妖除魔,但就在生辰宴前后,他总算知道了自己的实在身份,也知道了大众为何对他有成见,更是了解到生辰宴的这天他将迎来存亡之劫......电影的叙事视点并非哪吒的榜首视角,而是挑选从一切故事的源头讲起,将一切悬念惊讶放置为故事布景,但这部电影真实出彩的当地,中心就在于对哪吒这一人物形象的创新和改编,因此从这个视点来看,上述情节才是故事的真实主线。

“达摩克利斯之剑”的人物布景设定

这部电影在发明上同其他ip改编的电影相同,有一个很明显的约束,即观众知道这个故事,观众也清楚一切的情节人物。在此基础上,怎么突寒酸形式发明新情节就成了发明者们的一个难题,而《哪吒之魔童降世》却将这一约束要素改变成了一大优势。

已然观众知道哪吒会跟龙子大战,也知道他会削骨还父割肉还母,那么就将这一情节本来的直接诱因改成悬在哪吒头上的“达摩克利斯之剑”,也便是在故事的一开端就告知观众,三年之后将有天劫来临,炸毁身为魔丸的哪吒。而为了给中心抵触做衬托,导演在电影的前中段竭力弱化这一暗流涌动的剧烈抵触,不管是将太乙真人刻画为插科打诨的丑角型人物,仍是用成见和抵挡命运的主题来制作反差感,这些都是为了激化终究大战和哪吒身死的高潮情节,也非常有效地拔高了“达摩克利斯之剑”终究落下时带给观众的情感冲击。

除此之外,导演还故意地没有在一开端就经过剧情将该设定告知人物,哪吒一直处于不知情的情况下,而处在天主视角的观众却能够以两种心态去看待故事中他的举动,因此,在这样的人物布景设定之下,观众反而会对传统情节的走向发生新的猎奇和疑问,并且会一直在第三视角为剧中人——哪吒的三年之约而胆战心惊。

反传统的正负向人物定位

在79年的《哪吒闹海》中,哪吒是除暴安良才杀了包庇夜叉的龙子,之后更在龙王的暴怒和父亲的强逼下持剑自刎;而在03年的长篇动画《哪吒传奇》里,他却是因误解打伤龙子并与龙王结下深仇,终究为不拖累别人决然自杀。无论是哪个版别,为了习惯首要人物的正面人物定位,发明者的改编方向都是从价值观视点对抵触剧烈的情节进行再发明,为哪吒的举动供给一个无可奈何的正向内核。

其实,在明代神魔小说中,哪吒并非正面人物,反而是暴戾激动、我行我素的一尊杀神,没有所谓的情不自禁,也没有所谓的父权压榨,行为处事彻底随性而来。作为太乙真人座下弟子的投胎转世,他闹龙宫杀龙子,纵是面临水淹陈塘关,也依旧一幅事不关己的容貌。这样的性情和情节明显不符合其时的社会环境,因此后来的改编者对其举动内核进行了新的改编和发明,导致哪吒成为现在人们印象中英勇无畏的少年英豪。

可是《哪吒之魔童降世》却又将人物改编的方向转向了开始的不和形象,而在处理这一形象的进程里,导演并没有将他作为性情单一行事片面的野兽杀神去对待,反而填充了更多人性化的东西,使用“三年”的时刻概念将哪吒限定在了孩提的弱势位置上,并以“魔丸”的设定和“大众仇视”的情节给他的暴力合理化,毕竟在传统心思中孩提的暴力是能够被宽恕的,所以这样的组合另辟蹊径般将哪吒的暴力从头诠释出了新的内容:不信命和打破成见!

该片的抵挡命运打破成见既是中心主题,也是人物暴力行为的合理化途径,这一内核一方面保留了哪吒的正面人物基调,另一方面也为他的行为供给了新的解读计划,更是在某种意义上贴合了哪吒开始的杀神形象。当然,黑眼线、放浪形骸的目光、轻轻下坠的嘴角、怪癖恣肆的走路姿态等外在的形象设定也为此加分不少。

杂乱化悲惨剧性的人物举动内核

《哪吒之魔童降世》这部电影在故事上处理地最好的一个当地在于,没有选用传统商业片的二元敌对形式,将两个阵营单纯地划分为仁慈或许凶恶,每个人物的举动都有自己无可奈何的起点,但人物的实质都是正向的。

首先从哪吒这边看起,作为中心人物的哪吒在设定和观众心思上本就有先天优势,更何况故事的叙事中心便是环绕他打开的,他的举动逻辑是最为合理也是最具有说服力的。天然生成魔丸、世人厌弃、妄自菲薄后妄图弃暗投明、面临洪水之灾后挑选保护大众,终究在天劫巨雷中挑选大方赴死,哪吒前期的一切举动都是由环境而起,但却在终究的高潮里自主而为,并在逝世带来的悲惨剧情节中成功使该人物的内核杂乱化,他的行为是该片最典型最有力的主题诠释。

此外,电影采纳的双男主头绪也将本来只为情节装点的龙子敖丙杂乱化了,抛开压垮他终究一根稻草的成见主题以外,龙族复兴的设定更是让这一人物蒙上了一层浓浓的悲惨剧意味。敖丙的所作所为皆是违反自己初心的,同哪吒相同,除了终究的赴死是自主自发无人强逼的行为,他起洪水斗哪吒都是因外在压力所造成的不得不为。悲惨剧最动听之处便是命运的无可奈何,人物在违反自己初心的情况下被逼发生抵触,并且这一抵触还得不死不休,更遑论导演还有意给两个处在敌对阵营的人物,设置了志同道合且绝无仅有的挚友之情的人物联系,更加剧了他们之间抵触的悲惨剧性。

至于满口川普、骚气动听、还有点爱喝酒的小嗜好的太乙真人,以及不同于以往大公无私的父亲李靖、口齿不清还有点口吃的申公豹等等,其他副角的形象也极为丰厚,都在人们脑中从符号化的标志变成了全新的有血有肉的人物。

旧IP新改编的动画电影不在少数,为何近些年来只要《大圣归来》、《白蛇·缘起》、《哪吒之魔童降世》等电影被誉为国漫兴起的期望?中心之处仍是人物,从斗天斗地的斗打败佛到颓丧厌世的齐天大圣,从后世回报的白素贞到宿世初识的小白,从少年英豪到混世小魔王,旧瓶装新酒的成功之处其实是新酒的质量,而不是旧瓶的模子。

锋头

推荐新闻