小编采访

黄精,加味逍遥丸,behind-尼采书香

文 Article / 西土瓦 ;图 Pictures / Vitra Design Museum、各规划师

包豪斯百年大庆最不可或缺的一环便是该为包豪斯规划中的女人力气发声,给予她们更大的尊重与敬意。《星期报》(Die Woche)在 1930 年的报导中说到:“包豪斯女人知道她们想要什么,也能在任何地方找到出路。”这也证明了包豪斯风格派中并非清一色的男性。直至今天,人们仍然对包豪斯的女人不甚了解,乃至还需要 Taschen 出书社以新书《包豪斯女孩:向前锋女人艺术家问候》(Bauhausm.dels: A Tribute toPioneering Women Artists)来提示人们这些女人规划师的存在与她们的超卓成果。

安妮·阿尔伯斯的几许笼统式图画

《包豪斯的女人》(Bauhaus Women)这本书的作者乌尔里克·穆勒(Ulrike Müller)以为:这是由于她们面对着不合理的家庭希望、教职员工的含糊情绪、过期的社会习俗,乃至遭受到纳粹政权的政治压榨。尽管格罗皮乌斯在建立包豪斯校园之初就已规则了包豪斯将“对任何有超卓名誉的人敞开,不管年纪与性别”,但女人要在包豪斯成为超卓规划师并非易事,尤其是她们只能进入“被指定”的范畴,如织造、陶瓷和玩具制造的学科里。其间,修建范畴更是禁地,由于格罗皮乌斯以为:女人无法进行三维考虑。

贝妮塔·科赫-奥特的挂毯,1923-1924年

鉴于此,包豪斯织造工坊就成了女人规划师发光发热的地址。安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)的几许笼统式图画让她在 1949 年成功地在纽约今世美术馆策划过个展。近期,她也出现在伦敦泰特现代美术馆的回顾展中。

贝妮塔·科赫-奥特(Benita Koch-Otte)也是一位有影响力的教师和规划师,其规划的产品至今仍在生产中。还有格特鲁德·阿尔恩特(Ger trudArndt),她尽管开端巴望研讨修建,但她的地毯却铺满了格罗皮乌斯的办公室。

玛丽安·布兰德规划的调酒杯

贡塔·丝托兹(Gunta St.zl)则为马塞尔的椅子规划了一系列的装潢布料,她乃至还在苏黎世建立手艺织造公司,并活跃对工业纤维和染色技能的潜力进行深入调查,开端使用非传统的新材料如玻璃纸和玻璃纤维。

玛丽安·布兰德 (Marianne Brandt)的入学可以说是恰逢好时分。其时,由于拉斯洛·莫霍利-纳吉(László Moholy-Nagy)正好被格罗皮乌斯选上,出任根底课程导师和金工工坊主任,而让该学院的入学规则有所松绑。具有绘画和雕塑布景的玛丽安顺畅说服了这位导师,让她成为了首个进入金工科系的女人。当然,她也不负众望,成为了德国名列前茅的工业规划师,乃至还打造出热销的台灯。担任Ruppelwerk Metallwarenfabrik公司的规划总监时, 她的厨具规划一反惯例,以几许形状来制造的厨具有共同的精美与现代感。这些女人规划师著作的重要性一点都不亚于其他男性规划师们。

玛丽安·布兰德规划的台灯

至于平面规划方面,女人更是百里挑一。不得不提的是苏蕾·波皮兹(S.rePopitz)。入校前,她便是位超卓的画家与印刷师。就读于莱比锡美术学院时,她还主修了书本与字体规划。在包豪斯的影响下,她开端质疑线性和颜色构成的基本原则。结业后进入广告规划业时,她开端很多选用建构主义的规划词汇,与其时盛行的古典艺术概念完全切开。

Taschen 出书的《包豪斯女孩:向前锋女人艺术家问候》

包豪斯女人生不逢时的机会让人感到唏嘘,得益于历史学家和策展人的尽力,这些女人规划力气最初的默默耕耘现在现已被正名,让她们在这场闻名世界的规划运动中,不再是路人的人物。■

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